孔维克：中国人物画现代性探索的新路径_文化

孔维克：中国人物画现代性探索的新路径

作者: 编辑来源: 互联网时间: 2018-12-18 阅读: 次

“高峰之路——新时代中国画新典范”大型系列活动由艺术类核心期刊《艺术市场》杂志社主办，《艺术市场》惠风书画院、《艺术市场》美术馆承办，李回源策划。此次活动是在成功举办“高峰之路——新时代语境下的中国画传承与创新”系列活动基础上的进一步延续和提升。目的是通过由中华人民共和国文化和旅游部主管、中国文化传媒集团主办的大型艺术类核心期刊《艺术市场》杂志与中国画领域理论家代表尚辉、王平、于洋的对话，诚邀盖茂森、张复兴、老圃、孔维克、马海方、林容生、王辅民、喻慧、马刚、马顺先、王平11位艺术家，共同探讨“高峰之路——新时代中国画新典范”这一主题，为新时代中国画发展确立新标杆、树立新榜样，为新时代中国画发展的“高峰之路”起到真正的示范、引领作用。同时也希望借此契机“抛砖引玉”让广大艺术家主动“去伪存真”、树立“高峰意识”，探索通往“高峰之路”的思想和方法，主动承担起复兴文化中国梦的历史责任。

中国人物画现代性探索的新路径

文/尚辉

《美术》杂志社社长兼总编

中国美术家协会理论委员会副主任

孔维克是我非常熟悉和尊敬的画家，作为孔子的后代，为孔子造像在无形之中成为其绘画的重要内容。孔维克多年来坚守着这份责任和义务，并取得了很大成就，如《杏坛讲学》《孔子与弟子七十二贤》《孔子周游列国》等都是其早期的成名之作。

孔维克《古乐图》（左）220×91cm 《杏坛讲学》（中）220×143cm《习射图》（右）220×91cm

通过“孔子”系列作品，可以看到孔维克在人物画的探索上，不拘泥于写实造型和传统笔墨的结合，而是试图借助更加多元和现代的表现方式来探索人物画的现代性发展。即使是在多联绘画的创作中，每一联画也保持着如汉代画像石一样的布局方式。在设色与结构的处理上，将传统壁画的特色有机转化为写实人物形象的再造和重组。可以说，孔维克的作品在人物画的现代性方向上探索出了新的路径。

孔维克《孔子诞生传说》129×263cm 2013年

进入21世纪以来，孔维克把主要精力投入于历史性主题人物画创作上，其代表作品如《公车上书》《孙中山先生在青岛》以及“中华文明历史题材美术创作工程”中的《王阳明心学》，通过这些作品，可以看到孔维克在主题性人物画创作上有了新的追求和突破。

孔维克《孙中山先生在青岛》310×600cm 2013年（山东省重大历史题材美术创作工程）

孔维克《心学大师——为王阳明先生造像》180×360cm 2016年（中华文明美术创作工程）

《公车上书》是孔维克历史性主题创作中为大家熟知的作品，“公车上书”作为历史上重要的变法维新事件，如何用中国绘画的水墨语言来体现，是一项艰难的挑战。倘若以西方绘画的创作方式，通过单个情节或场景来营构“公车上书”的前后关系和过程，明显具有局限性。因此，孔维克的《公车上书》采用了中国传统绘画中的手卷图式，将故事的情节徐徐展开，把“公车上书”中众多文人学士一起商讨、书写、呈递文书的过程一一展现，不仅充分地描绘了事件的具体情节，而且展现了晚清时期文人学士对社会发展变革的精神诉求，这是孔维克在《公车上书》中表达出的主题思想。

孔维克《公车上书》308×600cm 2009年（国家重大历史题材美术创作工程）

此幅作品在事件的叙述、人物的塑造、情节的安排等方面十分用心，尤其是把他擅长的人物造型拉长式表现，在局部的刻画中追求写意性，又在大写意的画面中进行精致的造型刻画。他通过大面积的墨色晕染来描绘一幅如此宏大的场景，让众多的人物形象仿佛同处于一个空间中，保证画面的整体感和统一性。因此，画面乍看是一个场景，实际上是多个场景的组合；乍看是一个事件，实际上是把一个事件分解成若干组镜头来表现。所以说，《公车上书》很好地解答了中国水墨画如何来表现历史性主题人物画创作的重要方法，成为了当代主题性创作中中西结合的经典之作。

孔维克《齐鲁曙光——党的一大山东代表王尽美、邓恩铭肖像》（合作）2011年（纪念建党90周年全国美展）

另外，孔维克在人物画创作上还有多方面的探索，如表现山东地域朴实的民风、当代人物的精神面貌等。他一方面注重人物的精神性格、心理变化以及时代特征；另一方面也非常注重传统笔墨媒介的结构性表现，尤其是在主题性绘画中取得了新的突破，形成了独特的个性化语式。孔维克的人物绘画具有非常鲜明的特征，无疑是中国当代人物画家中的一家。